Jean Durbrana

À l’occasion du 30e anniversaire de la découverte du fonds musical de la cathédrale, le Centre de musique sacrée du Puy-en-Velay propose un projet de concert exceptionnel.

Le sanctuaire Notre-Dame du Puy a, depuis le Moyen-âge, été un lieu de création artistique de premier plan. Ce fonds musical atteste d’une vie musicale et liturgique particulièrement riche lors de la seconde moitié du XVIIIème siècle.

L’objectif de ce projet est de faire résonner à nouveau ces musiques composées ou jouées la cathédrale du Puy à cette époque et ainsi de redonner vie à ce patrimoine local.

Ce projet de concert permettra également d’associer les enfants de la Maîtrise de la cathédrale du Puy et les choristes du Centre de musique sacrée du Puy à l’orchestre des Folies françoises.

Un concert est proposé à l’occasion d’un colloque organisé les 14 et 15 novembre 2024 pour le 10e anniversaire de la disparition de Mgr Henri Brincard, évêque du Puy, qui a beaucoup œuvré pour la valorisation du patrimoine musical de la cathédrale.

REQUIEM D’ANDRE CAMPRA

Également connu sous le nom de “Requiem à grand chœur”, le Requiem qu’André Campra a composé autour de 1695 est une pièce incontournable du répertoire de la musique sacrée qui exprime à la fois la solennité de la liturgie funéraire et l’émotion profonde associée à la prière pour les défunts.

Célèbre pour ses opéras, Campra a utilisé une palette sonore variée, avec des chœurs puissants, des solistes expressifs et un orchestre coloré, créant ainsi une fusion remarquable entre le style opératique et la liturgie funéraire.

Son style mélodique élégant, ses harmonies expressives et ses changements dynamiques en font une pièce appréciée à la fois pour sa beauté musicale et sa signification spirituelle… Une expérience musicale profondément émouvante.

LOUIS GRENON, 1734 – 2024 : 290ème ANNIVERSAIRE

Louis Grénon (ca1734-1769), le compositeur le plus représenté du fonds musical de la cathédrale du Puy. La découverte de ses œuvres offre un panorama exceptionnel sur le répertoire d’une maîtrise de cathédrale provinciale au XVIIIème siècle.
Ses motets en symphonie utilisent les effectifs les plus développés de Louis Grénon : motets pour solistes, choeur, basse continue et symphonies à deux violons (dont une fois avec cors, une autre avec alto). On doit souligner la grande diversité d’inspiration, de types d’écritures et plus généralement de références stylistiques, parfois à l’intérieur d’un même motet. Cette diversité témoigne de l’attention de Grénon au paysage musical de son époque, assimilant les styles, les tournures et les techniques les plus contemporaines, les adaptant à ses propres habitudes de composition. Ses compositions tendent parfois vers le pré-classicisme de façon si singulière que l’on pourrait penser à un phénomène d’emprunt, d’influence, de parodie ou d’arrangement. Il s’agit d’une pratique dont on ne sait pas si elle est courante qui intéresse tout particulièrement les musicologues.

Les Folies françoises & le chœur du CMBV, dirigé par Fabien Armengaud

Avec

• Patrick Cohën-Akenine, violon et direction
• Raphaël Cohen-Akenine, Flûte
• Jean Bregnac, Traverso
• Teeun Kim, Violon
• Anne-Claude Warlop Roca, Violon
• Aude Caule, Violon
• Sophie Cerf, Alto
• Jean-Luc Thonnérieux, Alto
• François Poly, Violoncelle
• Annabelle Luis, Violoncelle
• Frédéric Desenclos, Orgue
• André Henrich, Théorbe
• Alexandre De Grammont, Contrebasse
• Marie Lerbret, Basson